2015年5月28日中午12时，中国传媒大学《现代传播》主编，传媒艺术与文化研究中心主任，教授，博士生导师、国务院学位委员会戏剧与影视学科评议组召集人胡智锋先生做客传播大讲堂，在我校西溪校区教学主楼426教室为师生们带来一场题为中国电视内容生产的潮流与趋势的主题讲座。胡教授以“传媒是一种产业和技术”为开篇，带领在场的各位师生一同思考中国电视内容生产的潮起潮落。     

        为什么中国电视诞生在1958年？为什么宣传意味极浓？为什么中国电视和全世界的电视不一样？这和电视初创时代的特殊背景紧密相关。胡教授用生动的故事、趣味的模仿为大家介绍了中国电视的起源。谈到内容生产时，胡教授称，中国电视是体现世界潮流的一个缩影，它是属于宣传品、产品和作品的三品交替。

        作为宣传品，中国电视在遵从时代和意识形态的过程中，发挥和放大自己的宣传功能。初创时期的幼稚和有限积累，让它模仿了广播、报纸、通讯社、新闻纪录电影、舞台和纪录片。

        而在作品主导的时代，中国电视有四个表现形式：专题片、电视剧、电视晚会、主持人。

        胡教授提到，专题片分为风光风情片、政论片、历史文化片等不同形式，它的发展为中国电视注入了不少活力，不仅展现了中国历史文化的典故，更开启了中国大陆原创音乐的市场。而在八十年代，中国电视决定走自己的路，汇天下精华，扬独家优势，需求自己的特色。而电视剧与舞台剧的方式很接近，是微缩版的戏剧和电影，也有很大的发展空间。胡教授补充道，1980年，在英国、美国等地，大量托尔斯泰、莎士比亚的作品被搬上荧屏，这些作品也启发了内地的电视制作人，并由此诞生了中国本土的第一部连续剧《敌营18年》，该剧虽漏洞百出，但确为一次巨大的尝试。之后，电视剧从狭窄的演播室走向广阔的社会生活，经典名著进入电视。以1987版的电视剧《红楼梦》为例，中国电视剧从单本变成连续，从室内走向室外，变成一种经典文化的记录。而谈到电视晚会，胡教授称，春节文艺晚会的兴起是一个偶然的创意，但一经推出便广受喜爱，春晚的节目开始受到人们的追捧和模仿。在1980年前后，中国学者从西方引进了主持人的概念，赵忠祥，宋世雄，倪萍等优秀主持人的出现，极大拉近了电视与观众的关系，胡教授即兴表演，模仿主持，现场互动频频。

        九十年代后期，中国电视步入产品时代，电视节目走进市场，通过收视率和关注度获得影响力和口碑。此外，电视剧也开始具有一些中国特色的概念。

        讲座的最后，胡教授称，中国电视在互联网和媒介融合的时代面临新的挑战，而中国媒体保持生命力必须坚守三点：第一，态度决定一切，媒体要有自己的价值观；第二：细节影响成败，电视要有执行力；第三，诗意提升现实，电视需要有创造力，把握好时机和尺度，中国电视需要靠电视从业者的智慧不断推进。