“在那乌云之下，死神正拿着他的镰刀和沙漏，牵着六个灵魂，手拉着手，迈着阴郁的舞步走向黑暗之地……”这是导演英格玛·伯格曼于1957年完成的电影《第七封印》中的一个经典场景。本周的东横电影之约，带领观众们走进的就是这名瑞典电影大师缔造的宏大而神秘的光影世界。

        影片的背景为十四世纪十字军东征后期，欧洲大陆瘟疫蔓延，民不聊生。黑白的画面中，东征归来的骑士布洛克与黑衣死神在海滩边摆下了一盘生死棋局。棋艺精湛使得骑士暂缓了死亡的脚步，与随从一同开始了新的旅途。一路上骑士结识了马戏团幸福而知足的一家，邂逅了频频上演闹剧的铁匠夫妇，解救了失去家人的孤女，也偶遇了因疑与恶魔交媾而被送上火刑场的巫女，从而加深了对人生与死亡意义的感悟。然而最后，骑士和他的朋友们再次遇到了死神，在其勒令下跳起死亡之舞，遁入无边的黑暗中。《第七封印》作为一部形式主义影片，在保留一定的剧情逻辑基础上，运用了多重隐喻、象征的手法表达出对“死亡”意义的探索。

        尽管有着文化、历史等方面的差异，观众们依然为影片所震撼。不少人认为，影片的妙处在于片中每一个角色都代表了对待死亡的一种态度，有的镇定，有的恐慌，有的投机，几乎概括了所有人的人性特征，使得这部影片有了更为宏观与哲学的视角。“死神”角色的设置用戏剧化的展现模糊了“死”的沉重，却更突显“死”这一过程的客观。此外，不仅仅是“死亡”，伯格曼还将“信仰”、“宗教”、“智慧”等同样宏大的命题也一并放在影片中讨论。除了取自《圣经》的影片名称（“第七封印”），片中还常常出现与基督教有关的场景，比如圣母玛利亚、耶稣像以及众人寻求宽恕的祈祷与自罚等等，充满了压抑神秘的中世纪气息。有观众表示，影片中那个极端怀疑上帝的存在又不得不相信上帝的骑士反映了人们在战争年代产生信仰动摇的普遍现象。因此，本片也并不是种凭空的哲学表达，它有着历史与现实根基。现场一位浙大法律系的校友认为，伯格曼之所以安排骑士与死神的相遇，是为了表达在荒芜的人生中重新寻找意义，从而消除虚无感的愿景，而这种虚无感正是历史上的战事与饥荒所带来，并绵延至现代人精神的一种状态。

（罗诗吟）